热点资讯叶兆言、麦家等14位作者斩获中国李庄杯·第21届“十月文体奖”
11月24日，中国李庄杯·第21届“十月文体奖”颁奖仪式在宜宾市翠屏区李庄古镇举行。叶兆言《璩家花圃》、麦家《东说念主间信》、鬼子《买话》、林森《乌云之光》、杨遥《好意思声唱法》、张翎《汲引系念》、朱山坡《一个夜晚，有贼来访》、汤成难《他们将骑鹤而去》、鲁敏《寻烬》、鲍尔吉·野外《万物注释》、袁凌《我的皮村兄妹（节选）》、陈先发《了忽焉》、育邦《育邦的诗》、伍倩《母亲的峭壁》等14位作者相配作品分获长篇演义奖、中篇演义奖、短篇演义奖、散文奖、诗歌奖、新东说念主奖等奖项。
据悉，“十月文体奖”确立于1981年，多年以来，“十月文体奖”嘉奖了王蒙、贾平凹、刘心武、莫言、海子、梁晓声、冯骥才等繁多读者耳濡目染的作者和诗东说念主，以特有的文体作风和深切的念念想内涵丰富了现代文体的各样性，不仅在国内产生了平时的影响，也在海外文学界上获取了陈赞。
以下为第21届“十月文体奖”获奖作品及受奖辞：
（按发表时间规矩）
长篇演义奖
《璩家花圃》叶兆言
《十月·长篇演义》2024年第1期
这是1949 年之后的“南京传”，延续了叶兆言“秦淮三部曲”等作品的一贯言说道理与深情。演义以“璩家花圃”这一城市历史街区为叙事空间，阐明注解住户天井七十余年东说念主生史，形貌现代南京商人生活东说念主物群像。它是一部云淡风轻、终点忍耐确现代史，作者跳脱发蒙者遭难的叙事窠臼，以谑笔连结生活的悲与欢，既有演义之趣，又得史实之正。“天井”之名亦别有深意，它是基于空间的诗学遐想，更是作者对叙事权益的温和解构，一孔开凿于渊博历史的“透气之眼”。
《东说念主间信》麦家
《十月·长篇演义》2024年第2期
《东说念主间信》再现麦家作品擅写激情的特质，通过钟表般的结构布局、良好的叙述谈话，以引东说念主深念念的眷属故事，呈现复杂、眇小的历史与东说念主性。对于父子关系这一文体母题，演义清晰馅东说念主类学般的精密知勤奋。在锚定的时空坐标里，演义令东说念主坚信地呈现了“举报亲东说念主”这一转为的激情基础、伦理悖论和现代历史逻辑，且孝敬了“潦坯”这一中国文体中全新的东说念主物类型。在文体史的征程里，麦家以冷峻而悲悯的念念考，继续且越过了“伤疤文体”“反念念文体”未尽的精神旅程。
《买话》鬼子
《十月·长篇演义》2024年第2期
在《买话》中，刘耳试图通过“买话”复原与旧地、与他东说念主、与自我之终止裂已久的关系，将“返乡之困”写得深透而敦厚。作者鬼子将一个看似浅易的返乡故事，解决成一场对于期凌、系念、伦理与言说权的文体探索，展现了他对现代城乡精神断裂的蛮横体察。作品扎根乡村本质，兼具缜密的地点性不雅察与精确的结构养息，将戏剧逻辑引入演义叙述，使其既具本质厚度，也具标志力量，是现代返乡叙事中兼具念念想纵深与艺术锻真金不怕火度的力作。
中篇演义奖
《乌云之光》林森
《十月》2024年第2期
在《乌云之光》中，作者启用丰富的代际警戒，将芳华与武侠、海岛小镇与迢遥、集体创伤与个东说念主侥幸交汇互文。主东说念主公异域偶遇故东说念主“老沈”，拾掇起上世纪九十年代的系念残卷。遗失的《破城谱》是故事的提喻，在生命的每个阶段，东说念主物们皆在寻求东说念主生困局的“破城”。恰是叙事指导这代后生跳跃时期、违反庸常、驶向此岸，就如光穿越乌云的纰缪，照亮咱们内心深处千里没的“古瓷”。
《好意思声唱法》杨遥
《十月》2024年第4期
《好意思声唱法》以“声气”与“光影”为双重印迹，以缜密的蒙太奇手法，将个体侥幸镶嵌城市变迁史。从煤烟饱胀的工业厂区到灯火通后的柳巷夜市，从纸质刊物的衰竭到短视频的狂欢，龙城的每块砖瓦皆谨记着梦想目的者的悲欢。作品以克制而诗意的笔触，构建了一幅后工业时期的文化图谱。
《汲引系念》张翎
《十月》2024年第5期
《汲引系念》闯入科技、东说念主性与历史的交叉地带，为现代文体开辟一派充满张力的念念想历练田。失忆女孩“汲引系念”开导自我的经过，将科技改造、创伤疗愈与伦理逆境错综交汇。演义回话了AI时期普遍存在的“我是谁”的精神焦急，是一部探寻生命知道和精神重构的心灵之作。南越雨林、纽约科技中心等众人情境，明示着爱与救赎也曾赛博格时期的东说念主类共同命题。
短篇演义奖
《一个夜晚，有贼来访》朱山坡
《十月》2024年第4期
《一个夜晚，有贼来访》在尺幅之内阐明注解了一个摄人心魄的故事。女主东说念主公在与贼的周旋中，以优容、贯通、友好获取了对方的信任，杀青了共鸣。濒临贼的反悔，她又阐述出了无论三七二十一的勇气和决绝。贼的扮装着墨未几，其人性之善却令东说念主动容，猜想除外的死亡更让东说念主唏嘘不已。《一个夜晚，有贼来访》谈话朴实灵动，情节海浪转动，叙述准确干净，清晰了朱山坡算作优秀演义家的超卓功力。
《他们将骑鹤而去》汤成难
《十月》2024年第4期
《他们将骑鹤而去》以死亡为形势，实则叩问生命与传统的尊容。演义以临了的“八仙”老榆木的视角，还原传统乡土丧仪的细节变迁，在芜俚悲喜中呈现中国东说念主的死活不雅。寂静克制的叙事谈话蕴含灼东说念主的情谊张力。屋顶“旧梁”、通洋河“瘦水”等意向示意生命的速朽；老榆木“掌彩”唱词中盘旋的“白鹤”，则赋予死亡以诗意与神性。汤成难以白描之笔，为消散的东说念主及传统谱一曲千里郁挽歌。
《寻烬》鲁敏
《十月》2024年第5期
故事从灰烬中动身。东说念主物在桥头大市集失火后，回到已成废地的319号铺面，寻找遗失已久的童年“张含韵”。桥头大市集形成一种文体怀旧安设，见阐述体浮滥时期的登场与谢幕，也见证业主父子的侥幸变迁。演义迟缓堆积余烬尚温之时“内心的冷落”，又经常闪回芳华期的迷濛无措。作者用齿轮般咬合的叙事纪录时期的拐点，营造出多维且复杂的文体全国。
散文奖
《万物注释》鲍尔吉·野外
《十月》2024年第1期
《万物注释》是一则拟东说念主化书信体的生态寓言，作者模拟蝴蝶、波斯菊、野蜜蜂、土拨鼠等生灵的通讯，编织出一张万物有灵的草原星图。这并非浅易的童话仿写，而是让诗意的遐想理会东说念主类中心的叙事霸权，张开对当然伦理的亲切叩问。蒙古族文体的美艳预料与现代生态目的的冷峻念念考，带来东说念主与当然多声部合奏的复调叙事。
《我的皮村兄妹（节选）》袁凌
《十月·长篇演义》2024年第3期
《我的皮村兄妹》对皮村文体小组各位成员的东说念主生故事张开全景式形貌，亦然对当下就业者文体、“新工东说念主文体”的一次举座性书写。文中的每一个东说念主皆在文体的照射下，于各自的逆境中走出独属于我方的生命之光。似世间的盐。家政女工、月嫂、库房营救员、看门东说念主，他们是被访者、工友，亦然因文体而积贮的创作者，他们掺杂尴尬与重生、琐碎与传闻的东说念主生故事，与袁凌的转述组成不无奇特的双重叙事。
诗歌奖
《了忽焉》陈先发
《十月》2024年第1期
陈先发的长诗新作《了忽焉》以安徽亳州的曹操系族墓室出土的八块砖上留住的砖刻翰墨算作书写对象，兴奋遐想，再造了被历史档册守密的底层存在真相。诗东说念主不测于对无名的书写者作念严谨的历史学“还魂”，以抒发一个后代东说念主的悲悯，而是从本质全国的“我”分身出去多数个精神性的、好意思学真谛上的“我”，来再行发现和念念考兼并于历史中的本质，从而赋予了“八块砖”属于汉语诗歌确现代逻辑。
《育邦的诗》育邦
《十月》2024年第2期
《育邦的诗》有古雅之意，却并非讲究的拟古，而所以现代目光对时间深处东说念主和事的深度注释和审度。用最偶然干净的翰墨去擦亮和还原其真相，寻觅和呈现其与现代东说念主心思的契合与共鸣。他把我方的诗安置在物我之间，让读者看到其间的萧索和粘稠，以及写稿者内心的捏久飘扬和回声。
新东说念主奖
《母亲的峭壁》伍倩
《十月》2024年第2期
在《母亲的峭壁》中，一种咱们所知的生计逆境被推到了鸿沟线上。一位母亲因为选拔生下并坚捏奉侍智障男儿，承受了如潮流般从未住手、况兼越来越激烈的灾荒。演义并未给咱们提供低价的但愿，却在抵枯燥的极致形貌中潜藏力量。女主角蒋佳兰最终与男儿“所有吐花花”的场景，以乖僻的面貌宣告了爱的越过性——即便生命遗残，母女仍能在互相注释中找到存在的真谛。